由钟汉良、谭松韵主演的影视剧《锦心似玉》近期正在腾讯视频热播，其经大幅改编的剧情在网络上掀起热议。不少原著粉再次回到原著小说《庶女攻略》打卡，倾诉自己十多年前初次阅读时的惊艳，以及每遇书荒回来第N刷的余韵不尽。
与《锦心似玉》呈现的“甜宠”剧情不同，《庶女攻略》究竟是一部怎样的网络小说？它具有怎样强大的磁力，在十几年里吸引了几十万粉丝孜孜阅读、分享和谈论？
3月13日，阅文集团白金作家、《庶女攻略》作者吱吱做客南都读书俱乐部，和群友一起畅聊原著《庶女攻略》里那个聪明稳重、在侯门大宅里步步为营的“罗十一娘”，分享她的写作秘辛，以及十年网文生涯里的悲欢和甘苦。
一部典型的“反套路”作品
于2010-2012年在起点中文网连载的《庶女攻略》是吱吱的早期代表作。小说讲述了一个现代的单身律师，穿越到明朝，在封建大家族中步步为营，斗智斗勇，最终由庶女逆袭，获得真爱的故事。这部两百多万字的长篇网络小说，在起点中文网上获得了20多万次收藏，245.19万总推荐。
由于小说中真实再现了明代贵族家庭的礼仪、习俗、饮食、器物、衣饰等种种细节，同时又以细腻委婉的笔触，将故事波澜不惊地娓娓道来，开启一代“种田文”风。吱吱也被网友推为“古言天后”、“种田文”鼻祖。
在线上分享会上，吱吱回忆道，在十年前，《庶女攻略》是一个典型的“反套路”作品。当时网络上许多人写与帝王有关的爱情故事，“都在写帝王，那我就写将军，写侯爵。所以就有了《庶女攻略》的男主角徐令宜的‘侯爷’的人设。”
小说的题目中的“攻略”一词，解释起来有攻打、猎取的意思。吱吱说：“之所以用这个词，也是希望我笔下的女主角，不管在什么情况下都能勇往直前，能有打倒一切困难的勇气和智慧。”
《庶女攻略》的主角罗十一娘正是如此。虽然她出身卑微，而所处的环境也一直危机四伏，但她却能够沉心静气，逐步从困窘走向开阔。吱吱评价道：“她身上有一种坚韧不拔的品质，不管在什么情况下都会努力去好好经营自己的人生，哪怕拿到手里是一把烂牌，也要尽量打成好牌。”
专业的事交给专业的人去做
吱吱原本供职于湖北仙桃的一家报社。她原是网络小说爱好者，追读之后，每有余兴，便想自己试试身手。2008年，她在起点中文网上发布第一篇网络小说《以和为贵》，未料一鸣惊人，很快登上网站榜首。自那以后，她的写作一发不可收拾，在十余年里，吱吱先后发布了《以和为贵》《好事多磨》《庶女攻略》《花开锦绣》《九重紫》《金陵春》《慕南枝》《鹊桥仙》《花娇》《表小姐》等十部网络小说，累积字数达1400万字。
“其实我写小说是‘半道出家’，我是到32岁的时候才开始写小说。在此之前，我是一个读者，看得比较多，通过读小说也积累了一些感悟，慢慢地厚积薄发。”在线上分享会上，吱吱谈及自己的写作历程。
“说实话，我现在所有的生活都是为了写作、围绕写作展开的。”吱吱说。比如她从前旅游，主要是为了愉悦自己，而现在出去旅游，则大部分是为了采风、写作。十多年前，为了写作《庶女攻略》，她在江南、北京分别生活了一段时间，学刺绣、练书法，甚至为了找到语感而通读了一遍《红楼梦》。
为了保证作品质量，还需要花更多的精力去写。“比如我写《九重紫》的开篇部分，就写了十五稿。虽然每天更新的强度很大，但是要保质保量，还是需要付出更多的努力和时间。”吱吱说。
如今，吱吱已跻身阅文集团白金作家，是当之无愧的女频网文大神。据《2020年中国网络文学作家影响力榜单》，吱吱以新作《表小姐》在2020年中国网络文学女频作家影响力榜单上排名第二。
除了由《庶女攻略》改编的电视连续剧《锦心似玉》在播之外，其小说《慕南枝》改编的影视剧业已杀青，有望年内上线。
谈及时下正在播出的《锦心似玉》对原著的改编和演绎，吱吱表示，专业的事情应该交给专业的人去做。“好比说我们写东西，有的人擅长散文，有的人擅长诗歌，有的人擅长短篇，有的人擅长长篇。即便是在小说创作里，也有不同的题材，玄幻、惊悚……各种各样的类型。改编，也是一样的。编剧本身就是一种艺术类型，我给编剧提供了一个原材料，然后编剧再去根据自己定位的受众群、观众群进行改编。所以在改编的事情上，编剧、制片方需要考虑的更多。”
Q&A
南都:《庶女攻略》里涉及大量的对明代礼仪、服饰、器物、饮食、习俗等日常细节具体而微的描写。在写这部小说之前，吱吱老师是否查阅了大量的相关文献？可否举例说明？
吱吱：我在写小说之前，不仅会查阅大量的文献资料，而且还会去实地采风。像是《庶女攻略》里，几个重点的场景，余姚、余杭、北京，我当时就在苏州呆了一个月，杭州呆了两个月，北京呆了两个月，就是为《庶女攻略》的创作进行采风。
而这次的采风，对我后续的作品创作也有很大的影响，像是《九重紫》《金陵春》《慕南枝》这些作品里，也都有很多江南生活的描写，包括一些人文风俗，还有一些传统文化技艺，比如刺绣、漆器、笔墨纸砚，都是通过这次采风去深入了解的，对我有了很深刻的影响。
也因为这次采风，让我了解到南北方文化上的一些差异，像是南方腊月24过小年，北方是腊月23过小年；北方小年吃饺子，南方吃汤圆。所以说不同的人文特点，除了会对小说创作有影响，还会带给我很多别的收获。特别是在采风的过程中，因为看了实物，所以更容易有感触，脑洞也会得更大一点，对故事的情节安排，可能就会更合乎逻辑。
南都：吱吱老师被称为网络“种田文”的创始人。能否阐释“种田文” 这种文体的特点？它对写作者来说有哪些挑战？
吱吱：其实我每次看到说大家说我是种田文的创始人，都比较茫然，因为我也不知道为什么我的小说会被归纳为种田文。我一直写的都是古代言情小说。但是如果说有什么特点，我想应该是除了讲述一个爱情故事，同时还重点刻画了故事中的人文特点，包括风俗伦理、服饰文化、饮食特点的。就好像是，我们有些人会画画，有的人擅长素描，有的人擅长水粉、水彩，有的人擅长国画，也有的人更喜欢、擅长类似《清明上河图》这样的作品。
我想，“种田文”这个概念是不是可以理解为一种《清明上河图》似的风格。如果说这种创作对作者有什么挑战的话，可能更多是需要作者有丰富的生活经历，特别是在人物设定上，除了主角之外，还有大量的配角，这些配角有非常多的跨年龄层的人物设置，而这些都来在于生活经历。如果作者的生活经历比较少，或者刚出校园，或者说没有太多对身边生活经验、生活场景的积累，可能在创作上就会多多少少有些困难。我个人是这样理解的。
在《庶女攻略》创作前，我不仅学了刺绣，还练了一段时间的书法。当然这些练习都比较的浅薄，不登大雅之堂，但是可以为写作带来一些灵感。
南都：许多读者都提到《庶女攻略》里有《红楼梦》的影子，你是否熟读《红楼梦》？你觉得《红楼梦》在哪些方面影响了自己的写作？
吱吱：说实话啊，我不算是熟读《红楼梦》，而且相比《红楼梦》，我更喜欢这个《金瓶梅》。《红楼梦》也好，《金瓶梅》也好，我接触的时候年纪都比较小，大概就是初中的时候，所以我在看的时候也没有考虑那么多，只是把它们当成古代的爱情故事来看。
后来在写《庶女攻略》的时候，我也确实借鉴了《红楼梦》里的一些元素。当时《庶女》其实开创了言情小说的一种新的创作手法，尽量还原了一些古代背景，但是又不能真的像是明清时期的白话小说那样去创作，毕竟我们网络文学更多还是通俗文学。
为了写出《红楼梦》似的大家宅、大宅门的那种感觉，我觉得还是要尽量的在文笔上面去靠近他，所以我就借鉴了《红楼梦》。在我看来，曹雪芹先生的《红楼梦》里，有非常多值得我们借鉴的明清小说的表达方式，比如我们在现代小说里面会说“你想一想”，放在明清小说里就是，“你思量一下”，这两种表达方式给人的感觉是截然不同的。所以为了让《庶女》更好的还原明朝的一些人文场景、表达方式，我又完完整整的读了一遍《红楼梦》。
南都：吱吱老师从2008年开始写网络小说，迄今发布作品1000多万字。网络作家是一个非常辛苦的职业。能否透露一下你的写作习惯？每天有多少时间用于写作？完成一部小说大概多长周期？
吱吱：其实没有什么特别的写作习惯，甚至也没什么特别的要求。一般是在书房写作，但有的时候书房被孩子写作业占用了，我就得挪去客厅里、餐桌上写；有的时候家里来客人了，餐桌也被占用了，我就会趴到卧室的床上去写，没有太大的要求。但总的来说，我还是喜欢晚上写，因为感觉晚上更安静，能够沉浸下去慢慢写，那个时候就会觉得时间好像拉长了。
基本上，我每天用于写作的时间也就四五个小时。但是如果把查资料、写一些人物传记这些时间算上的话，每天要超过十五六个小时了，基本上是所有的时间都在用在了写作上——不是在写，就是在构思如何去写。
至于说完成一部小说要多长的周期，主要看故事情节的长短。如果故事比较长，时间就会久一些。像是《庶女》完结后，我创作《九重紫》的时候，我用了一年半的时间来做准备，然后正式下笔写，又写了一年半。
所以说这个东西是不一定的，主要还是看要表达的是一个怎样的故事，才能知道会写多长时间、每天写多久。因为在写的过程中，还要不停地查资料。我的创作有一个很大的特点，就是小说的逻辑性，我需要还原真实的细节，而不是凭空编造。让细节真实，就需要花费大量的时间用来查阅资料。
群内读者：吱吱老师在小说写作方面对网络文学写作的新手有没有什么意见和建议？
吱吱：对新人的建议，要有自信，不要因为自己刚开始写的不太好就沮丧，更不要放弃。如果确定了要在这条路上走下去、写下去的话，就一定要努力去写，尽量去写。
网络小说之所以能够受读者的欢迎，之所以能够有这么多的作家，很大一个原因是因为网络文学给了大家很多机会，只要愿意去写，就有平台可以去发表，去实现自己的梦想。这个和传统作家还是有很大的不同，可能传统作家有比较强的发行渠道的限制，受众面没有那么多；但是网络小说不同，受众更多，机会也更多。机会是很难得的，不管你写的好还是不好，都能够有人去看。
而网络文学也允许大家这个不停的去试，不停的去改，去试错，去进步。像是我的小说，从最初的《以和为贵》到现在的《表小姐》，在写作手法、故事布局上都有了很大的不同——以前更多是靠直觉去写，有的时候写着写着就把一个配角弄丢了，那个时候对大长篇的把控能力还是不足，但是我在犯错的同时，可以不停的去改正、去进步，去一点一点的提升自己。
所以我建议新刚开始写小说的作者，还是要尽量去写、努力去写，不要放弃。既然决定要做这件事，就要好好的去做，尽量的去写。因为你已经得到了一个机会，甚至是一个犯错的机会，一个改正错误的机会，这在我们的人生中是非常非常宝贵的事情。
